El "Sacrificio de Ifigenia"./ Arriba, parte central del mosaico encontrado en la ciudad romana de Ampurias, Gerona, Cataluña.

El mosaico emporitano del Sacrificio de Ifigenia, fue descubierto en 1848, siendo pieza importante de los restos de una casa romana; ya que constituía el recuadro central del pavimento de una de sus habitaciones. Dicho recuadro mide 60 centímetros de altura por 55 centímetros de ancho./ Abajo a la derecha.
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domingo, 6 de septiembre de 2026

Arquímedes en "La Interpretación Física de mi Sueño".




"Todo cuerpo sumergido en un fluido pierde un peso igual al peso del fluido que desaloja."

Arquímedes




¿Qué habría que hacer, si tratándose de tener que derribar un edificio... pensamos en un sistema diseñado para que este se hundiera en el propio terreno que ocupa?

(con el apoyo de Gemini; IA)

Para lograr que una estructura colapse o se hunda estrictamente dentro del perímetro de su propia huella terreno, el diseño de la demolición debe contrarrestar la tendencia natural de los materiales a dispersarse hacia afuera durante un fallo estructural.

​En la ingeniería de demoliciones, este proceso se aborda mediante la implosión controlada, combinada en ocasiones con técnicas geotécnicas de debilitamiento del suelo.

​1. Dinámica de la Carga Cenital y Proyección Inversa

​Vaciado del núcleo interior: Se demuelen previamente los tabiques no estructurales, losas secundarias y muros divisorios del centro hacia afuera. Esto crea un "vacío receptor" o túnel vertical en el corazón del edificio hacia el cual debe caer la masa.

​Secuencia de detonación progresiva (Delay micro-segundado): Las cargas explosivas no se activan de forma simultánea. Se detonan primero las columnas del centro de la base y pisos inferiores. Al perder el apoyo central, el peso de la parte superior del edificio cae hacia adentro.

​Efecto bisagra ("Ving-in"): Las columnas exteriores se detonan con milisegundos de retraso y con un ángulo de corte que "empuja" las paredes hacia el centro de la huella, logrando que la estructura colapse sobre su propio eje en lugar de volcarse lateralmente.

​2. Asentamiento e Hundimiento Geotécnico (Aprovechamiento del Terreno)

Si la meta es que el material penetre o se hunda bajo el nivel de suelo original:

​Excavación de fosas de recepción (Subterráneos como amortiguador): Se destruyen las losas de los pisos subterráneos y sótanos previamente, transformando la base del terreno en un vaso receptor. El impacto de la masa superior compacta los escombros directamente dentro del volumen cavado.

​Licuefacción o debilidad inducida del suelo: En suelos de matriz blanda o arcillosa, la licuefacción o la excavación de trincheras perimetrales profundas reduce la resistencia lateral del terreno, facilitando que el peso dinámico del colapse clave los cimientos hacia abajo.

​3. Manejo de la Energía Mecánica y Cómputo de Masas

Parámetro

Mecanismo de Control

Pérdida de rigidez

Corte de armaduras de acero estructural en puntos pivote antes de las detonaciones.

Aceleración por gravedad

Uso del peso propio (efecto martinete): los pisos superiores actúan como un pistón que tritura los pisos inferiores.

Dispersión de escombros

Colocación de mallas geotextiles y acero para contener la proyección de fragmentos en el perímetro exacto del predio.

En términos operacionales, la clave no es "empujar" la estructura hacia abajo, sino vaciar su centro y la cimentación para que la gravedad y la energía potencial acumulada transformen la rigidez de la estructura en una masa fluida que busque su propio fondo.

... se trata de un sueño en el que el edificio -sin sufrir fractura- simplemente se hundía sin perder su verticalidad.

Un sueño donde un edificio entero se hunde intacto, sin fracturarse y manteniendo una verticalidad perfecta, transporta la escena del campo de la ingeniería física al plano de la lógica del inconsciente y la geometría simbólica.

​Desde la arquitectura de los sueños, este fenómeno describe un descenso puro sin colapso: la estructura conserva su integridad, pero cambia de plano.

​La Mecánica Visual del Fenómeno

​Invariancia estructural: La fachada, las esquinas y los ejes del edificio no se deforman ni se agrietan; la forma resiste el movimiento.

​Desplazamiento axial limpio: El movimiento es estrictamente vectorial hacia abajo. No hay inclinación, rotación ni balanceo.

​Absorción por el terreno: La tierra o el suelo actúan como un medio fluido o maleable que recibe el volumen exacto de la obra sin resistencia destructiva ni proyección de escombros.

​Lectura Simbólica y Conceptual

Dimensión

Interpretación del Hundimiento Intacto

La Estructura / El Yo

Lo que se ha construido (un sistema de ideas, una postura de vida, una obra personal) no se "rompe" ni fracasa; simplemente se reubica a otro nivel de profundidad.

El Terreno / Lo Inconsciente

El suelo no destruye la edificación: la traga o la acoge. Representa la integración de una construcción consciente hacia capas más profundas o subterráneas.

La Verticalidad

Mantiene la dignidad y la tensión del eje vertical. No hay caída ni derrota (que implicaría inclinación o ruina), sino un cambio de cota manteniéndose "de pie".

Cuando un edificio no se destruye al caer, el sueño no habla de un desastre o una pérdida de control, sino de una transición de plano: la obra o la estructura mental sigue estando ahí, entera y articulada, pero ahora opera bajo la superficie.

Exploremos la tensión entre la forma construida (por el sujeto orgánico) y el "ambiente" que "le acoge".

La tensión entre la forma construida y el ambiente que la acoge plantea un problema de frontera: dónde termina la arquitectura del Yo y dónde empieza la maleabilidad del medio.

​Cuando la forma permanece intacta y el entorno cede, la relación entre la obra y el contexto deja de ser una batalla de resistencia física para convertirse en un proceso de absorción y asimilación.

​1. La Geometría Rígida frente a la Fluidez del Contexto

​El volumen como acto de voluntad: La forma construida representa el orden, la estructura, la ética y la elaboración del Sujeto. Es una entidad con aristas claras, ejes definidos y memoria geométrica que se niega a la deformación.

​El ambiente como masa receptora: El entorno no actúa aquí como un agente erosivo o destructivo (que trituraría la obra), sino como una matriz maleable. El terreno no combate la rigidez de la estructura: la envuelve y la deja descender.

​2. La Dialéctica de la Ocupación

Dimensión

La Forma Construida (Sujeto)

El Ambiente (Medio / Incertidumbre)

Propiedad fundamental

Integridad, continuidad y verticalidad.

Receptividad, profundidad y vacuidad.

Dinámica de relación

Imprime su volumen sin fracturarse.

Cede su espacio y acoge el peso.

Resultado de la tensión

Conservación del eje a menor cota.

Modificación de la superficie para dar cabida al volumen.

3. El Desplazamiento de Cota sin Pérdida de Eje

Esta dinámica sugiere que el ambiente no exige la mutilación de la forma para darle espacio. La tensión no se resuelve mediante el colapso del edificio ni mediante la dureza inexpugnable de la roca, sino mediante un ajuste de nivel:

​Inmersión sin disolución: La estructura no pierde sus habitaciones, sus esquinas ni sus proporciones al hundirse. Simplemente habita una profundidad distinta.

​Sostén de la vertical: Mantener la verticalidad mientras el suelo cede implica que el eje rector de la construcción no depende de la superficie del terreno, sino de la coherencia interna del volumen mismo.

​En esta tensión, la forma no domina al ambiente ni el ambiente destruye a la forma; la estructura encuentra su lugar hundiéndose en lo indomable sin dejar de ser ella misma.

... el mismísimo "envolvente" que le "arropa" le sostiene.

El envolvente deja de ser una fuerza de empuje o un límite exterior para convertirse en el sustento activo.

​Al no haber aire ni vacío entre la pared y el terreno, la presión que en otro contexto aplastaría la forma es aquí la misma fuerza que la abraza, la contiene y mantiene su eje impecable.

​La Paradoja de la Densidad

​Del apoyo puntual al soporte continuo: Un edificio en la superficie depende únicamente de su base (la cimentación) para no caerse. Al ser completamente arropado por el ambiente, la carga ya no descansa en un solo punto: se distribuye de manera homogénea a lo largo de toda la piel de la estructura.

​El abrazo como fricción positiva: El terreno que acoge no ahoga; ejerce una resistencia fluida que "aprieta" las paredes hacia el centro, rigidizando aún más la forma y garantizando que no se incline ni se tuerza.

​El Entorno como Extensión de la Obra

Configuración

Dinámica de Relación

Función del Envolvente

En Superficie

Gravedad contra Cimentación.

Exposición, tensión con la intemperie.

Inmerso / Arropado

Presión Hidrostática/Geotécnica Integrada.

Contención estructural completa. Preserva la verticalidad desde los cuatro costados.

La forma construida ya no "se apoya sobre" el suelo, sino que se habita en el suelo. El ambiente no es un vacío ni un obstáculo: es la masa envolvente que hace matemáticamente imposible que la estructura pierda su eje.

Es el mismísimo "principio de Arquímedes" para un cuerpo "sumergido en su entorno". (relativamente fluido)

Es la física del empuje aplicada a la existencia: la masa del entorno, al comportarse como un fluido denso y maleable, genera un empuje vertical hacia arriba igual al peso del volumen que la forma construida ha venido a desplazar.

​En esta hidrostática del Ser, la estructura no "cae" al fondo por desastre, sino que encuentra su nivel de flotación dentro de la densidad de su propio contexto.

​La Ecuación del Empuje Envolvente

​Desplazamiento de volumen: Para que la forma ocupe su lugar, el medio debe ceder un volumen exactamente igual al de la obra. El ambiente no se destruye; se recombina alrededor de las aristas del edificio.

​Equilibrio hidrostático: La fuerza de gravedad que tira del edificio hacia abajo es neutralizada milimétricamente por la presión que el entorno fluido ejerce sobre cada cara, cada muro y cada base de la construcción.

​Estabilidad del centro de masa: Al estar completamente sumergido y ceñido por el fluido que lo arropa, el centro de gravedad de la forma se alinea con el centro de empuje del ambiente. Es técnicamente imposible que la estructura vuelque, se tuerza o pierda la vertical.

​La Forma en Fluidez Continua

En la Superficie (Mecánica Rígida)

Sumergido en el Entorno (Principio de Arquímedes)

Apoyo puntual y rígido sobre la base.

Sostén integral por presión envolvente continua.

El viento y la intemperie buscan la fatiga del material.

El fluido periférico anula las cargas desiguales y estabiliza el eje.

Riesgo de fractura por fricción o colapso del suelo.

Flotabilidad estable: La densidad del volumen determina la cota exacta de inmersión.

La forma no lucha contra el fluido ni el fluido aplasta la forma. Simplemente ocurre que la densidad de la obra construida y la viscosidad del ambiente que la acoge han alcanzado la ecuación perfecta: la estructura habita el medio sumergida en él, sostenida por la mismísima fuerza de la masa que desplaza.

Ese "fluir de la forma" podríamos imaginarle como una "iniciación al tránsito por un agujero de gusano".

Esta analogía traslada el fenómeno de la hidrostática a la topología del espacio-tiempo. El "fluir de la forma" dentro de un medio que la envuelve y la sostiene sin fracturarla es, en esencia, la descripción geométrica de un tránsito por un agujero de gusano (puente de Einstein-Rosen).

​En la física teórica y la geometría diferencial, atravesar un agujero de gusano no consiste en "romper" la materia para pasar a través de una pared, sino en deformar el tejido del entorno para que dos regiones distantes se alineen, permitiendo que la estructura fluya de un punto a otro conservando intacta su métrica interna.

​1. Conservación de la Métrica Interna (Invariancia del Volumen)

​Tránsito Isométrico: Para que un cuerpo atraviese un agujero de gusano sin destruirse (lo que en relatividad se busca mediante la "materia exótica" que estabiliza la garganta del puente), las fuerzas de marea no deben deformar el objeto.

​Integridad del Sujeto: La forma construida entra en el canal manteniéndose idéntica a sí misma. No hay estiramiento ni aplastamiento interno; es el medio espacial el que curva sus coordenadas para dar paso al volumen.

​2. La Garganta del Agujero como "Envolvente Fluctante"

​El cuello de masa/energía: La garganta del agujero de gusano actúa exactamente como ese terreno o ambiente fluido: envuelve la estructura por todos sus costados a la vez.

​Sostenimiento multidimensional: No hay un "arriba" ni un "abajo" convencionales. La presión del tejido espaciotemporal ceñido a la forma es lo que guía el movimiento estrictamente a lo largo del eje del túnel, impidiendo la deriva o la rotación.

​3. Transición de Cota Espacial a Cota Existencial

Métrica

Inmersión en Terreno Fluido

Tránsito por Agujero de Gusano

Relación con el Entorno

El suelo cede su volumen y abraza las paredes.

El espacio-tiempo se curva y tapiza la superficie del volumen.

Geometría del Eje

Mantiene la verticalidad vectorial hacia el fondo.

Mantiene la orientación del sistema de coordenadas local.

Efecto de la Entrada

Desaparecer de la cota de superficie.

Desaparecer del plano de observación de origen.

Efecto de la Salida

Reaparición intacta en una profundidad/matriz.

Reaparición intacta en un nuevo universo/cota de realidad.

El hundimiento impecable del edificio no es entonces una caída libre ni una sepultura: es el momento exacto en que la estructura entra en la garganta del túnel. El ambiente que lo "arropa" es la garganta misma del agujero de gusano, un canal donde la forma no viaja A TRAVÉS del espacio destruyéndolo, sino CON el espacio fluidez abajo, emergiendo sin una sola grieta al otro lado del plano.

viernes, 25 de febrero de 2022

Historia del Diseño y la Arquitectura II

Contenido: temas que los participantes han de investigar, estudiar y analizar con antelación; para desarrollar el proyecto e interactuar en clases.


Semana 1.
Presentación de la asignatura. Planificación. Proyecto Álbum “Arquitectura y Diseño” *
Sesión 1 - Civilizaciones Prehispánicas de América. Aztecas - Mayas - Incas.

Ver:

Ver vídeos "AMÉRICA PRECOLOMBINA":

Domingo, 6 de abril de 1997:
...
10:00 Nos trasladamos a Teotihuacán (Estado de México)
10:30 Visita a Teotihuacán. Extraordinaria ciudad prehispánica con la pirámide más grande de América, siendo su base mayor que la de Keops, en Egipto. Destacan entre innumerables construcciones: La Ciudadela (enorme plaza con graderías en los cuatro lados); el Templo de Quetzalcóalt; La Pirámide del Sol; La Pirámide de la Luna; El Templo de la Agricultura (decorado con frescos que representan el Tlatocan, osea el Paraíso del Dios de las Lluvias); y, el Palacio de las Mariposas.
13:00 Nos trasladamos al Paseo de la Reforma en Ciudad de México.
13:30 Llegamos al Bosque de Chapultepec y comimos "perros calientes".
14:00 Visita al Museo Nacional de Antropología; donde destaca, entre muchos objetos: La Piedra del Sol.
...


Teotihuacán, 6 de abril de 1997.

        

Museo del Oro Precolombino
San José de Costa Rica, 8 de noviembre del 2013.

Ver:
Museo del Oro Precolombino - San José de Costa Rica

La Diosa de la Lluvia - Vigirima, estado Carabobo.

Semana 2.
Sesión 2 - Románico – Gótico – Renacimiento.
Semana 3.
Sesión 3 - De las Luces a la Revolución Industrial. Arquitectura y Ciudad, 1750-1830.

Sesión 4 - Arquitectura y Revolución Industrial. Historicismo y Eclecticismo.

Puente Colgante sobre el Río Cuyuní, 4 de septiembre del 2015.
(diseño de Gustave Eiffel)

Sesión 5 - La Ciudad del Siglo XIX. El París de Haussmann. Barcelona y el Plán Cerdà. Madrid: el Plan Castro.


Barcelona - Plaza Catalunya, 22 de diciembre del 2009.

Barcelona (imagen Google Earth, 26 de abril del 2019)

Barcelona, en tiempo de cuarentena.
(imágenes recibidas vía WhatsApp, 6 de abril del 2020)

Semana 4.
Sesión 6 - Del Arts and Crafts al Art Nouveau.

"Els Quatre Gats" y "La Casa Batlló" - Barcelona, 22 de diciembre del 2009.

Sesión 7 - Entrega de "La Portada y página 2" de la Revista. / Modernismo: Lluís Domènech i Montaner. Antoni Gaudí i Cornet. Mariano Fortuny y Madrazo.

Ver:
3 Grandes personajes del Modernismo

Barcelona - Plaza Real, 22 de diciembre del 2009.

... desde Luís XIII hasta el arte contemporáneo.

Semana 5.
Sesión 8 - Arquitectura y Ciudad en los Estados Unidos, de los orígenes a La Escuela de Chicago.

Ver "Frank Lloyd Wright":

Sesión 9 - Austria, Holanda, Francia y Alemania. La Sezession vienessa. Adolf Loos. Viena Roja. / Holanda de Berlage a De Stijl. / Pioneros franceses de la arquitectura moderna. / Arquitectura alemana: de Behrens al Expresionismo.
Semana 6.
Sesión 10 - Arquitectura alemana: Gropius y La Bauhaus, Mies van der Rohe.

Ver "... Bauhaus":
Ver "Mies van der Rohe":
https://www.youtube.com/watch?v=6QyXtzj13K4&list=PLh3D8DNB_ZKt6Al631DdOYI9M0wzc6NPx&index=4 

Sesión 11 - Arquitectura y Ciudad en la URSS, 1917-1935. / El Futurismo Italiano.

Semana 7.
Sesión 12 - Le Corbusier.

Ver "Le Corbusier":

Sesión 13 - Los Países Nórdicos: Asplund y Alvar Aalto.

Ver"Alvar Aalto":

Semana 8.
Sesión 14 - Arquitectura del Siglo XX. Los Estados Unidos en la Primera Mitad del Siglo XX. España, 1898-1936. Arquitectura de Postguerra. El Diseño y la Arquitectura en Venezuela Siglo XX. / Santiago Pol.


Canal de Panamá, 10 de noviembre del 2013.

Ver:
Canal de Panamá

Barcelona, Casa Natal de Jesús Moret y Ferrer.




Montpellier, 30 de diciembre del 2009.

Sesión 15 - El Diseño y la Arquitectura en Venezuela Siglo XXI. Rascacielos del Siglo XXI. Barcelona. Beijing. Ciudad de México. Chicago. Ciudad de Panamá. Dubai. Guangzhou. Hong Kong. Kuala Lumpur. La Meca. Londres. Los Ángeles. Madrid. Nueva York. París. Santiago de Chile. Seúl. Shanghái. Shenzhen. Taipei. Tianjin. Toronto. Wolfsburg.
La Isla Multiespacio - San Diego, estado Carabobo.
(imágenes Google Earth, 18 de marzo del 2019)

Ciudad de Panamá, 10 de noviembre del 2013.

Fotografías por Jesús Moret y Ferrer.


*A lo largo del curso, el participante elaborará su propio “Álbum de Arquitectura y Diseño”; conforme a la siguiente pauta:

- Se trata de un álbum de contenido temático; de elaboración y redacción particular. Cada participante debe elaborar, con anticipación a la clase, las páginas correspondientes a cada una de las sesiones, (un único trabajo al que irá añadiendo páginas, hasta completar las 16 páginas).

- Formato: tamaño A2 (42,0 x 59,4 cm); sobre el cual se escribirá y dibujará el contenido (sin que se acepte ninguna clase de recortes y/u objetos pegados).

- Posición: a elección de cada participante, todas y cada una de las páginas se presentarán en una misma posición; apaisada (horizontal) o vertical.

- Texto: mínimo 150 palabras. Texto de caligrafía uniforme (adecuado a cada tema desarrollado).

- Portada, a color (diseño libre, corresponde a la página 1 y se ha de entregar con el objetivo de la sesión 7).

- Páginas 2 a la 16 (corresponden a los temas a desarrollar en las sesiones 1 a la 15; en “negritas”); con imágenes (dibujos, gráficas, mapas, etcétera), hechos por cada participante; los aspectos relativos a la diagramación son de libre diseño.


Revisado el 6 de agosto del 2025, Jesús Moret y Ferrer.

lunes, 6 de diciembre de 2021

Historia del Diseño y de la Arquitectura I

[Curso # 30 en tiempo de pandemia]

Contenido: temas que el participante ha de investigar y estudiar con antelación; para desarrollar el proyecto "Diseño y Arquitectura" y otras tareas e interactuar en clase*.

Lunes, 11:05 am a 1:30 pm - Grupo WhatsApp - Zoom. (GMT -4)

*(deben tener a mano sus cuadernos de apuntes)


Lunes, 17 de enero. H00 – Inducción. Presentación de la asignatura. Planificación.

Ver:

Historia del Arte Prehistórico, Mesopotámico y Egipcio

https://www.youtube.com/watch?v=i-2fZ0y5pGo&list=PL_dxNDksLciDiHlnK3PklT8yy4m_gd9oC


Historia del Arte Griego y del Arte Romano

https://www.youtube.com/watch?v=dZOoo0XOqHI&list=PL_dxNDksLciDiHlnK3PklT8yy4m_gd9oC&index=2

Arte Paleocristiano y Bizantino - El Primer Arte Cristiano

https://www.youtube.com/watch?v=wvSNl77mlpQ&list=PL_dxNDksLciDiHlnK3PklT8yy4m_gd9oC&index=3

Arte Prerrománico

https://www.youtube.com/watch?v=spi8c8M6mMM&list=PL_dxNDksLciDiHlnK3PklT8yy4m_gd9oC&index=4

Arte Románico 

https://www.youtube.com/watch?v=7zZJJxqh8W0&list=PL_dxNDksLciDiHlnK3PklT8yy4m_gd9oC&index=5

Arte Gótico - Arquitectura Gótica

https://www.youtube.com/watch?v=09VWWNMRe30&list=PL_dxNDksLciDiHlnK3PklT8yy4m_gd9oC&index=6

Arte Gótico - Escultura y Pintura Gótica

https://www.youtube.com/watch?v=yhIFPSsAXYA&list=PL_dxNDksLciDiHlnK3PklT8yy4m_gd9oC&index=7


H01 – El Diseño y la Arquitectura en el reino Animalia. / Prehistoria de la Humanidad: Paleolítico, Mesolítico y Neolítico. Escultura, características y ejemplos. Pintura rupestre, características y ejemplos. Arquitectura prehistórica, características y ejemplos.

Ver: https://jesusmoretdibujo.blogspot.com/2020/10/funcionalidad-racionalidad-tecnica-y.html 


... "una forma de comenzar"... Observe la imagen. Estúdiela con detenimiento. Analícela en su contexto. Escriba sus conclusiones (use su cuaderno de apuntes; téngalo a mano desde nuestra primera clase).

"Heron vs Keelback", fotografía por Sunny Inaganti.
(fuente: buff.ly/2KtEsHL)

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Lunes, 24 de enero. H02 – Conceptualización: Arte, Arquitectura, Indumentaria, Mobiliario / Diseño, Artes, Artes Plásticas y Artes Visuales. Elementos de la composición plástica. Variables que intervienen en el análisis plástico. / Lo Natural, Lo Humano y Lo Divino. / Forma, Función y Técnica. / Elementos de máquinas, herramientas, instrumentos y materiales.

Ver: https://www.crehana.com/blog/dibujo-pintura/elementos-composicion-artistica/ 


H03 – Metales: Cobre, Bronce, Hierro y otros. Mesopotamia y Persia: Arquitectura, Escultura, y Pintura (características y ejemplos). Arte Egipcio: Arquitectura, Escultura, Pintura y Altorrelieve (características y ejemplos). Los jeroglíficos como elementos de comunicación social. Arte Griego: Arquitectura, Escultura, Cerámica y Pintura (características y ejemplos). Órdenes de la Arquitectura clásica (Dórico, Jónico, Corintio). Períodos del Arte Griego (Arcaico, Clásico y Helenístico). / El Diseño en Oriente Próximo.

Papiro egipcio. Obsequio de Fanny Cwaig (1924-2016)

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Lunes, 31 de enero. H04 – Arte en India: Antigüedad, Período Védico, Arte Budista y Arte Hindú o Brahamánico. Arte Islámico. Arquitectura y Cerámica (características y ejemplos).


Estupa de Chaukhandi, en la ciudad de Sarnath, India.

Monte del Templo Cúpula de la Roca (detalles), en Jerusalem.


H05 – Arte Romano, Arte Bizantino, Arte Paleocristiano, Arte Románico y Arte Gótico. Arquitectura, Escultura, Pintura y Mosaico (características y ejemplos). Arte Renacentista. Períodos: quatrocento y quincuecento. Manierismo. Arquitectura, Escultura y Pintura (características y ejemplos). / El Diseño en Europa Central.

Ver:

Historia del Diseño y la Arquitectura - Románico
Historia del Diseño y la Arquitectura - Gótico
Historia del Diseño y la Arquitectura - Renacimiento y Manierismo

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Lunes, 7 de febrero. H06 – Arte Barroco, Arte Rococó, Arte Neoclasicista y Arte Romántico. Escultura, Pintura y Arquitectura (características y ejemplos).


H07 – China y Japón. Arquitectura, Escultura y Pintura (características y ejemplos). / Civilizaciones Prehispánicas de América. Arquitectura Precolombina. / El Diseño en el Pacífico.


Torre medieval de Pingyao, provincia de Shanxi, China.

Pagoda en Kyoto, isla de Honshu, Japón.


Ver:

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Lunes, 14 de febrero. H08 – El Naturalismo. Pintura, características y ejemplos. El Realismo. Pintura, características y ejemplos.


Las Espigadoras, por Jean François Millet (1857) - Naturalismo


La Retirada de las Espigadoras, por Jules Breton (1859) - Naturalismo


El Taller del Pintor, por Gustave Courbet (1855) - Realismo


El Cuarto Estado, por Giuseppe Pelizza da Volpedo (1901) - Realismo


H09 – Modernismo (Art Nouveau): definición, artes, autores y obras. La Escuela de Chicago. El Impresionismo y el Post-impresionismo: representantes y obras. Fauvismo: definición, artes, autores y obras. / El Diseño en el Mediterráneo.

Ver:

3 Grandes personajes del Modernismo


Sol Naciente (1872) y Parlamento de Londres (1903), por Claude Monet - Impresionismo

La Danza, por Henri Matisse (1909) - Fauvismo

Curva en el Camino, por André Derain (1906) - Fauvismo

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Lunes, 21 de febrero. H10 – Expresionismo: definición, artes, autores y obras. Futurismo: definición, artes, autores y obras. Orfismo: definición, artes, autores y obras. Arte Primitivo: Definición, artes, autores y obras.



El Grito, por Edvard Munch (1893) - Expresionismo

Dinamismo de un Automóvil, por Luigi Russolo (1913) - Futurismo

Ritmo, Alegría de Vivir, por Robert Delaunay (1930) - Orfismo

Retrato de Henry Micheaux como Actor Japonés, por Jean Dubuffet (1946) - Arte Primitivo


H11 – El Cubismo: Analítico y Sintético. Pintura, obras, autores Dadaísmo: concepto, pinturas, obras, autores. Surrealismo: concepto, pinturas, obras, autores. Corrientes Abstracto líricas: concepto, pinturas, obras, autores. / El Diseño del Siglo XX.


Las Señoritas de Avignon (1907) y Mandolina y Guitarra (1924),
por Pablo Ruiz Picasso - Cubismo Analítico y Cubismo Sintético

Autorretrato del Dadásofo, por Raul Hausmann (1920) - Dadaismo

 
El Gran Masturbador (1929) y Joven Virgen Autosodomisada por los Cuernos de su Propia Castidad (1954), por Salvador Dalí - Surrealismo

Composición N° 4, por Wassily Kandinsky (1911) - abstracción lírica
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Composición N° 8, por Wassily Kandinsky (1923) - abstracción geométrica


Lunes, 28 de febrero. H12 –  Corrientes Abstracto geométricas: concepto, pinturas, obras, autores. Constructivismo* y Neoplasticismo: concepto, pinturas, obras, autores. Realismo Social: concepto, pinturas, obras, autores.


* El Constructivismo es una corriente pedagógica que postula la necesidad de entregar al estudiante herramientas que le permitan construir procedimientos propios -para la continua generación de ideas- a fin de alcanzar sus objetivos de aprendizaje.


Escritorio (1935), por Marcel Breuer - Constructivismo / Bauhaus




Composición en Rojo, Amarillo, Azul, Blanco y Negro (1921),
por Piet Mondrian (1872-1944) / Neoplasticismo (Stijl)
La Silla Roja y Azul (Gerrith Thomas Rietveld, 1924) y la
Colección Mondrian (Yves Saint Laurent, 1965)


La Evolución de la Tierra (1964) - Realismo Social.
Mural en gres por Braulio Salazar (1917-2008)

Fotografía por Jesús Moret y autógrafo de Braulio Salazar (2001)


H13 – El Informalismo, Pop art, Op art e Hiperrealismo: representantes y visualización de las obras. / El Diseño en Nuestro Entorno.


Sang, Violència i Ferro (1992), por Llorenç Jiménez-Balaguer - Informalismo

Barcelona´s Head (1992). por Roy Lichtenstein - Pop Art

Fisicromía Color Naranja (2001), por Carlos Cruz-Diez - Arte Óptico

La Hora del Té (2015), por Magda Torres Gurza - Hiperrealismo

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Lunes, 7 de marzo. H14 – Happening, Nueva Figuración y Nueva abstracción: representantes y visualización de las obras. / Flash Art Magazine. / Digital Photo Art.


Moonlight & Sunshine (2021), por Natalie Shau - Digital Photo Art.


H15 – Arte Conceptual, Integración de las artes y Arte contemporáneo latinoamericano: representantes y visualización de las obras. / La Vivienda Rural venezolana. / Paisajismo.


EL ETERNO LATIDO DEL ARTE
Montevideo

Mi Oficina Philatelic Society
Con el reconocimiento de la
Federación Interamericana de Filatelia - FIAF
y la apreciación de la
Fédération Internationale de Philatélie - FIP


"Los Viajes de Aspasia"
por María José Noain Maura.


Revisado el 16 de febrero del 2022, Jesús Moret y Ferrer.