El "Crater de La Esmeralda", en San Diego, Estado Carabobo, Venezuela. / Avistado por Jesús Moret el 17 de septiembre del 2001

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Revisado el 6 de abril del 2015.

Registro de Obra - CUATRO GATOS EN LA BIBLIOTECA DE SANTA LUCIA

"La Chica del Patio Azul"

Edición original limitada a 20 ejemplares

(Mayo del 2000)

CUATRO GATOS EN LA BIBLIOTECA DE SANTA LUCIA (Colección)
Volumen 1: LA CHICA DEL PATIO AZUL (1903)
traducción de: Jesús Moret y Ferrer

Título original en catalán:
EL PATI BLAU de Santiago Rusiñol i Prats, 1903

Título (Colección):
CUATRO GATOS EN LA BIBLIOTECA DE SANTA LUCIA

Título (Volumen 1):
LA CHICA DEL PATIO AZUL (1903)
Traducción de:
© JESÚS MORET Y FERRER, 2001

Hecho el Depósito de Ley.
DEPÓSITO LEGAL: lf04120018002.A (Volumen 1)
lf04120018002 (Colección)

ISBN: 980-328-771-0 (Volumen 1)
980-328-770-2 (Colección)

Portada: Ciudad de Barcelona, sector del casco antiguo (croquis hecho por el traductor).

Edición del traductor.
Derechos reservados.
Queda prohibida su reproducción.

Colección
CUATRO GATOS EN LA BIBLIOTECA DE SANTA LUCIA

Volumen 1
LA CHICA DEL PATIO AZUL (1903)

* * *

(EL PATI BLAU)
Cuadro para teatro. Escrito en catalán, en 1903, por Santiago Rusiñol i Prats

Traducción de: Jesús Moret y Ferrer

* * *

Miembro de la ASOCIACIÓN DE ESCRITORES DE CARABOBO (AESCA)

San Diego de Alcalá, Carabobo, Venezuela, Mayo del 2000

Presentación

Comprometido, en la tarea de “traer a la luz de América”, el rastro y rostro del espíritu de Catalunya, tierra de “Los Segadores”: luchadores! Forjadores de libertad!
Segadores, que convirtieron una canción de raíz histórica y popular en himno nacional; una canción popular, que emanó del alma colectiva y se transformó en símbolo de esta misma alma.
Segadores de una Catalunya triunfante! ; defensores de la tierra! ; segadores alertas! ; segadores que: “así y como, hacer caer las doradas espigas; si es menester, rompen cadenas!”
Como un homenaje a una de las “raíces del gentilicio venezolano” y, con enorme satisfacción, presento a todos mis amigos lectores, este fragmento de la obra del escritor catalán Santiago Rusiñol i Prats.

Agradecimiento

Mi eterno agradecimiento a mi padre, José Moret y Bosch (1924-1991), quien “me invitó a la búsqueda de estos tesoros” y a los Señores de la Biblioteca del Archivo Histórico de la Ciudad de Barcelona, Santa Lucía 1. Allí (1978), pude ver “aunque no me fue permitido tocar” un ejemplar original de “EL PATI BLAU” ... Luego, gracias al cielo! Sorpresa, me llamaron para que pasara a recoger una copia!
Jesús Moret y Ferrer

LA CHICA DEL PATIO AZUL
(El pati blau)

Cuadro para teatro

Escrito en catalán, en 1903,
por
Santiago Rusiñol i Prats

Traducción de:
JESUS MORET Y FERRER

-

-

Perdone: tendría inconveniente en dejarme pintar este patio?
-Ay, no señor: ningún inconveniente, - respondió una mujer de unos cuarenta años, alta, enlutada y de cara bondadosa.
-Pero, no sé qué puede pintar. Es muy pequeño y le tenemos muy descuidado; porque estoy sola, con una pobre hermana que está muy enferma, y no me queda tiempo para nada.
-Es no más para pintar las flores.
-Ay! Pinte, pinte. Si le hubiese visto el año pasado, cuando todos teníamos salud y mi marido (en el cielo esté) estaba vivo, entonces si que daba gusto de ver. La enredadera subía hasta la terracita y, aquí, siempre teníamos sombra. Pero, ahora... ay!... nos falta el humor... y las plantas quieren ser cuidadas lo mismo que las personas. Desde que la pequeña se encuentra así, las flores parecen comprenderlo.-
Había visto aquel patio desde el camino: un agujero de luz allá al fondo, limaduras de claridad, una claridad de pesebre; las paredes azules, de aquel azul brutal, entero y sin medias tintas de ultramar violeta, ... avergonzado el mismo cielo de la costa; un pozo también azul, una escalera azul, y ante “el azul” una hilera de macetas, de ollas blancas, de cajones y jarrones, expulsando una bandada de flores. Allí malvas reales, al lado de claveles encendidos despeinándose y cayendo en colorida cascada; allí lirios de una blancura inmaculada, cerca de pequeños pensamientos con los ojitos medio abiertos y barbas de marinero; allí grandes hortensias perdiendo su verdor y tomando colores de rosa, y una gran enredadera salpicando de puntitos dorados la sombra de las baldosas.
Al estar cerca observé que realmente las plantas estaban mal cuidadas: tenían sed y calor, hojas marchitas y flores despintadas; sentían la tristeza; sentían la añoranza de una mano que las mimase, su faz mostraba el abandono y, las más sensibles, como los lirios y los junquillos, adelgazadas doblaban el cuello y parecían sufrir; así, cuanto de lozanía perdían, ganaban simpatía.
Tomando una silla que me ofreció la buena mujer, comencé a batallarme entre lo natural y la pintura. Restregaba el color sobre la tela, borraba y dibujaba y volvía a borrar para comenzar nuevamente con aquella fiebre de la cosa que se inicia; la mujer, detrás, de pie, parecía muy interesada en mi maniobra, y me daba conversación:
-Sabe? El hombre de esta servidora era pintor de paredes *, ya sé lo que es la pintura. Para pintar cortinajes en las salas y ángeles en las alcobas, para imitar piedra-mármol y maderas, no había ninguno como él. Tenía manos de plata. Ay, señor, si lo hubiese visto trabajar! Hacía brotar de sus dedos la faena en un santiamén. Pero, pobrecito, se murió, y... ve usted?... ahora me queda mi hermana, que también la tenemos desahuciada por los médicos.-
Diciéndome esto, observé que miraba con mucha atención un balcón cerrado que había sobre el patio. Yo, atareado con la faena, contestaba con monosílabos; y creyendo estorbar, - Bien, entonces,- dijo; -me voy arriba. Usted mismo haga y deshaga como si estuviese en su propia casa.-
Pinté un rato más. El sol huía, enfilándose “azul arriba”... iba a recoger cuando detrás de los ventanales de aquel balcón vi una cara de un amarillo espeluznante: dos ojos inmensos y vacíos, hundidos bajo una frente de calavera, que guaitaban con un doloroso mirar, clavados en los mismos vidrios. Parecía una muchacha joven perdidamente enferma: una muerta, tras el cristal de la caja; una visión de aquellas que dejan escalofríos. Era como una figura de cera muriéndose dentro de un escaparate; ...impresión que a la noche se tiene un sueño parecido.

* Nota del Traductor: de paredes (no de brocha gorda).
- - -

Al siguiente día, volví a la misma hora a continuar “mi patio”, encontrándome a la enferma sentada ante las flores del fondo.
Dentro de aquel baño de claridad, y aquella amargura, me pareció menos fantasma que el día anterior, más mujer, con más rastros de hermosura. Eran sus ojos azules como el patio y parecían tener en su interior una apagada alegría y una tristeza naciente, talmente brillaban de juventud y, a veces, velábanse de una melancolía tan honda que no podían mirarse. Eran el espejo de un joven corazón, retratando, uno a uno, serenos y nieblas que pasaban por dentro de un pensamiento. Una aureola enferma, amoratada los rodeaba; haciéndolos parecer dos soles a la puesta, de hielo rodeados. A veces parecía una criatura y otras una viejita; pero debía tener unos diez y seis años. Pobre flor! Doncella y ya deshojándose.
-Escuche,- me dijo con voz apagada; -le molesto?
-No, hija; de ninguna manera.
-Es que, si le privo la vista, me iré.
-No se mueva: primero me iría yo.-
No se movió, pobrecita; no se movió ni un instante, no más cuando tosía. No se movió mientras el sol le tocaba, acariciándole las manos, besándole la cara; colmándola de dorados besos, coronándola de redondos reflejos, suavizando la frescura de aquel cuerpo que se apagaba.
Ya no podía pintar: no veía el cuadro, no veía sino a ella. Quieta, atropada y temblorosa; las flores, las otras flores, parecía la miraban, todo guaitaba su figura, todo desaparecía y, ella era todo el cuadro. Lo demás hacía de aureola, de fondo, de celaje azul. Las plantas marchitas, las paredes pintadas, la sombra de la enredadera, los redondos reflejos del sol, todo se fundía, todo se esfumaba, alrededor de aquélla nota tan triste, aquélla inmensa flor, más hermosa y más marchita que las otras, doblando su cuello al igual que los lirios.
Instintivamente, como quien pinta una flor más en el cuadro, comencé a pintarle sin que cuenta se diera, sin ser posible describir la mezcla de condolencia y egoísmo de pintor con que se buscan todos los pliegues del sufrimiento, señales de la muerte que se acerca y los colores que van perdiéndose cuando se está delante de un modelo. De aquélla pavorosa amarillez no se ve más que las finuras del mate; de aquellas venas enfermas, las medias tintas violeta perdiéndose en finísimos colores; del dolor, la sobresaliente forma y la expresión de las angustias del alma. A poco de pintar, con inconsciente crueldad, la pobre enferma no era sino una figura, una cosa de belleza macabra, la naturaleza muerta primorosamente hermosa.
Al poco rato giró y sonrió, queriendo decir que cuenta se daba que copiándola estaba; pero continuando quieta, consintiendo que siguiera mi faena. Después, haciendo un esfuerzo, se levantó, se acercó al cuadro y mirándolo un rato me dijo:
-Dios mío! Tan amarilla, tan enferma estoy?
-No mujer: es que no está más que empezada: es que...-
Y se marchó hacia arriba.
Al estar detrás del balcón, sin pensar que la observara, vi que tomaba un espejito y gran rato se miraba: me pareció que suspiraba y, dejándose caer sentada clavó sus ojos en los vidrios.

- - -

-Si me hubiese conocido hace tres meses!- me dijo al siguiente día, a la misma hora. –Ahora puedo decirle: entonces si que me habría podido sacar un buen retrato. Tan alegre, tan reidora que era! Todo me hacía reír. Mi hermana tenía que regañarme a cada instante y nada le valía... Tenía como un delirio por bailar. Mire: ve esta falda? La llevaba puesta el día del último sarao. Quién lo diría, eh? Era al primero que iba y las bailé todas, todas; más no hubiesen habido. Dicen que aquello me hizo mal, pero yo no lo creo. Me agarró esta tos, que aseguran no tiene importancia alguna; pero yo no sé, yo no sé que piense. Hay veces creo que no será nada, pero otras tengo un miedo de morirme que hasta lloro, yo que nunca había llorado! ... No sé porque le explico éstas... cosas.
-Tenga coraje, que no tardará en curarse.
-Es usted médico?
-No ve usted que soy pintor?
-Ya lo veo: se lo decía en broma. Me gusta la pintura! Sabe? Si yo fuese pintora, siempre pintaría cosas que fueran alegres: bosques sombreados, paisajes, casas nuevas, señoras hermosas y bien vestidas, y... qué sé yo!... cosas que fueran alegres. Quiere que vaya a sentarme?
-Como usted quiera. Yo tengo trabajo en hacer flores una pila de días.
-Pobres flores!- dijo, pasando su mano por encima como si las acariciase y yendo a sentarse en su lugar.
-Ve? Me parece que hoy estoy mucho mejor. Hasta bailaría,- me dijo, con una sonrisa de inacabada tristeza.
Pobre chica! Al cabo de un rato de estar sentada le agarró esa tos, esa tos que subía del fondo de las entrañas, una tos que le arrancaba la vida, dejándole serena el alma. Pobrecita! Le vi las dos primeras lágrimas resbalando por la amarillez de las mejillas y jadeando cabizbaja se quedó soñolienta. Qué pensaba? Quizás no pensaba, o pensaba vagamente, ... nada más amargo que éstas... tristezas hechas de sueños neblinosos de dudas, de extraños presentimientos; éstas... tristezas sin nombre, que son como una larga nube que pasa por delante la claridad de las almas dejando al corazón entre nieblas; que son puestas de sol de la vida, crepúsculo vespertino y añoranzas de cosas desconocidas. Morir! A los diez y siete años morir y sentirse morir cuando se abre de par en par la ventana llena de luz y esperanza, y decirse a uno mismo: “De aquí un mes, de aquí ocho días, quizás mañana; tendrás que despedirte, no sólo de todo lo que amas, sino de todo lo que amarías!”
Por qué comencé aquel cuadro!?
Luego, yo fui quien se quedó pensativo, contemplándola con los pinceles detenidos. Parecíame que era como un reloj de arena lleno de gotas de sangre. “ahora faltan cinco,- pensaba; -ahora cuatro, tres, dos”. Y, al llegar a una, decíame: “Ahora caerá de su corazón la última gota, y caerá muerta sobre las macetas de flores”.
-En qué piensa?- me preguntó repentinamente, como si me leyera el fondo del pensamiento.
-Estoy muy preocupado porque el cuadro no me sale bien.
-Es que no estoy quieta?
-Sí mujer: me refiero al fondo, de éste... azul del patio. Usted no se preocupe y descanse.
-Bien, bastante que descansaré pronto!-
Para alentarla, iba a gastarle una broma; pero, viendo su mirada resignada y convencida, la broma se me anudó en la garganta y me escondí con el cuadro.

- - -

Un día su médico entró y, como le conocía, nos pusimos a hablar; mientras ella desde arriba, con sus enormes ojos de enferma, observaba si descubría un signo, un movimiento que la sacase de sus dudas. El médico me dijo que no viviría ocho días.
Yo, no faltaba ni uno. Un imán de simpatía me conducía, y el cuadro casi me servía de excusa. Veía pasar las amigas, la hermana, y muchas veces me retiraba sin haber visto a nadie; cuando un día bajó, como diciendo: “Vengo para que acabes el cuadro”.
-Ande, pínteme,- me dijo.
-Pero, tenemos tiempo.- me atreví a responder.
-Pínteme,- contestó, yendo a sentarse en su lugar.
Ningún día había estado tan contenta: todo era hacer proyectos para el porvenir y levantar castillos en alto. Cuando estuviere bien cambiaría todas las flores del jardín: pondría rosales y muchas clavellinas. Nada de lirios, porque al pasarse parecen estar tristes. Se haría un vestido rosa al estilo de uno que tenía una amiga ... durante las fiestas patronales iría a todos los bailes. Sí: volvería a bailar y quería divertirse y vivir, sobretodo vivir, que no era justo tener que morir tan temprano. Hasta quiso regar las flores, y la vida y yo tuvimos que regarlas.
Absorbiendo el agua revivieron agradecidas y ella las miró de manera tan misteriosa, con unos ojos tan turbios, que su mirada fue todo un mundo secreto de dudas y esperanzas.

- - -

No volvió a bajar más.
-Quiere verla?- me preguntó un día su hermana mayor, -está muriéndose, pero la encontrará levantada.-
Subí y estaba rodeada de las amigas, todas jóvenes, todas alegres, vestidas de claro: flores de primavera al pie de una tumba, vuelo de aves cerca de un gorrión recogido, un gorrión con las alitas plegadas, los ojos a medio cerrar y jadeante de agonía.
-Ya terminó el cuadro?- aún me preguntó...
-Sí, ya he terminado.
-Siendo así, ya puedo morirme.
-Pero, mujer, por qué dice esas cosas?
-Para reírme, precisamente nunca había estado tan bien,- me dijo; y se quedó dormida.

- - -

Ya no se despertó más.
Blanco el ataúd, vestidas de blanco las amigas, pasando por las blancas calles, era el entierro de un lirio. Con las flores del patio le hicieron una corona que colocaron sobre el tumbal y, si hubiera osado, le habría puesto el cuadro.
Se me llevaban fondo y figura y, de aquel patio azul, antes tan alegre, no quedaba más que cuatro paredes gastadas. Pequeño como era, parecía una caja azul, abierta y desmantelada a la que habían quitado las joyas; un fondo de mes de María, desguarnecido y descarnado por el viento de invierno; una jaula vacía. Quietud por doquier; encima, la enredadera colgando como desmayada; abajo, el sol sin reflejos; arriba, un cigarrón negro, refunfuñando, detrás de aquellos vidrios.

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Mucho más tarde expuse el cuadro y me dijeron que unos parientes habían preguntado el precio.
Eran unos primos... y fui a verles. Pobre gente! Quizás querrían tener un recuerdo de la pobre chica muerta!
-Verá,- me dijeron; -la casa que usted sabe la tenemos en venta y como unos conocidos de América nos han hablado de comprarla, queríamos enviar la vista que usted sacó (si fuere baratita) para que vieren la finca.
-Y la chica?
-La chica... la chica, caramba!; bórrela.-

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*
* *

Santiago Russinyol i Prats
(Barcelona, 1861 – Aranjuez 1931)

Pintor, coleccionista y escritor catalán.
Trabajó un tiempo al lado de su abuelo Jaume Rusiñol, fundador de una importante industria familiar de hilados.
Cultivó su afición al dibujo y a la pintura y expuso, con Casas y Clarasó, reiteradamente, en la Sala Parés de Barcelona.
Aficionado al excursionismo , acompañado por Ramon Casas, emprendió un original viaje en carro por tierras de Catalunya, recogiendo apuntes y mostrando su desdén por lo convencional.
Decidido a romper con la imposición familiar, en 1888 marchó a París, frecuentando la Academia Gervec, donde tuvo como maestro a Pubis de Chavannes; allí residió con Casas, Clarasó, Utrillo y Canudas, y posteriormente con Zuloaga, con quien viajó por Italia y Andalucía.
Vinculado al modernismo (pictórico y literario), organizó las “Festes Modernistas de Sitges” entre 1892 y 1898 (homenaje a El Greco e inauguración del Cau Ferrat). Y, entre 1897 y 1903, en Barcelona, se agrupa con varios artistas amigos en “Els Quatre Gats”: cervecería y hostal, de reconocida importancia en la renovación artístico-literaria de Catalunya; abierto en los bajos de la Casa Martí, ubicada en la calle Montesino.
Viajero infatigable, frecuentó Valencia, Mallorca, Granada y Aranjuez, que le ofrecían tema inagotable para sus “jardines”. Entre los cuadros con este tema, destacan: Jardín de Aranjuez, Fauno viejo (1912) y Almendros en flor (1929).
Su obra literaria, primero de adscripción simbolista y luego modernista (como en Oracions, 1898, verdadero manifiesto del modernismo), se compone de piezas escénicas (el monólogo L’home de l’orgue, 1890; L’alegria que passa, 1898, etc.), novelas (entre ellas, su obra más popular, L’auca del senyor Esteve, 1907, retrato de la pequeña burguesía barcelonesa) y libros de factura más libre (L’illa de la calma, 1920).
Obtuvo gran éxito en teatro con El pati blau (1903) y El místic (1904), inspirado en la figura de Jacint Verdaguer y La mare (1907).
Es, sin duda, un escritor representativo de finales del siglo XIX que sobresale por su talento satírico y particular sentido del humor. El escepticismo acentuado, que encierra su sentir irónico, crece con los años convirtiéndose en paradigmático.
- - -
Biografías de referencia:
RUSSINYOL, Santiago – página 2928 SALVAT 4 CATALA diccionari enciclopedic (SALVAT EDITORES S.A., Barcelona, 1968).
Santiago Rusiñol i Prats –
http://www.grec.net/cgibin/hecc12.pgm?NDCHEC=0057391&PGMORI=A 25/03/00

Esta traducción se realizó en la población de San Diego de Alcalá (Carabobo – Venezuela) en el mes de mayo del año 2000.

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Con este trabajo, Jesús Moret y Ferrer brinda homenaje a Don Santiago Rusiñol i Prats al presentar en América, un fragmento de sus “raíces culturales”.

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Impreso en Venezuela en el año 2001 (1000 ejemplares).

Próximamente:

Volumen 2: SELECCIÓN DE CUENTOS DE APEL.LES MESTRES (1854-1936)
· Cuentos Bosqueriles
· Policromías
· Noches Legendarias

traducciones de: © Jesús Moret y Ferrer, 2001

Todos los derechos reservados.

Edición del traductor.

Queda prohibida su venta y/o reproducción total o parcial por cualquier medio.
Edición, Redacción, Producción, Fotografía, Impresión y Versión para Internet por:
Jesús Moret y Ferrer, San Diego, Carabobo, Venezuela.

- - -

 Visita a “Els Quatre Gats”.

Con mis primos Albert y Victoria Negre Moret (sentados).

Fotografía tomada por Jorget Moret Morales (22-Dic-2009).

Fotografías tomadas por Jesús Moret y Ferrer (22-Dic-2009).

Revisado el 18 de mayo del 2014.

La Reorganización de una Sociedad...

 ABCD

 

          debo hacer de mi colección un mapa;

          de circunstancias, donde poder observar

          ... los caminos

 

          debo escribir con generosidad;

          para que sean mis palabras ...

          aliento y alimento.

 

          debo capturar mi crítica: en imágenes;

          para que sean vuestros ojos

          ... poesía.

 

          debo producir en sintonía

          debe ser mi experiencia

          un regalo que celebrar.

                                                     (9-DIC-2000)

"PRE-SENTACIONES"

Jesús Moret y Ferrer - Fotografía por Juan M. Girón P.

.

A manera de introducción (agosto 2000)

1. Muy respetuosamente, me manifiesto presente.

2. Os entrego graciosa y voluntariamente, éste, mi trabajo.

3. Me he "pre-sentado". Osea, "antes - heme colocado en una silla, de manera que quedé apoyado sobre mi sección de reposo". vale?).

(22-Oct-2000)

Introducción

Apenas ha de pasar un instante,

un instante que pasado habrá de ser.

Te diré

que son nueve* los sentidos,

cuatro las dimensiones,

infinitas las canciones,

enorme el placer de vivir!

Has de sentir

tus fantasmas, tus dioses, tus hijos.

Verás

imágenes que se confunden,

sorprendentes y extraordinarias,

recuerdos del presente,

futuro que nos alcanza!

Y, ante tu espejo,

llorarás y reirás de vida!

Amén!

El autor

(Ago-2000)

Muchas madrugadas...

Canté para tí...

"QUISIERA CANTARTE", ahora también;

todo cuanto pueda aprender,

es del "INTELECTO ACTIVO" - muy pequeño extracto.

"EL EXPLORADOR" - memorias de un precedente

... está presente!

(21-Oct-2000)

HABLEMOS DE "FILO-FACTURA"

... arte que trata del conocimiento de la conducción

operativa de las realizaciones (la escuela del trabajo).

Jesús Moret y Ferrer (4-May-1998)

* "seis" en la versión original

* * *

Prólogo

.

Cuando pinté con témpera "Palmeras en la Playa" sobre madera contrachapada e intenté escribir "Dos Hermanos en Peligro"... no imaginaba que "FILOFACTURA" llegaría a ser "la vida misma". Mis amigos, mis compañeros y hasta mis maestros, me preguntan -cuándo veremos terminado el libro?-.

Me veo obligado a manifestar que mis pinturas, canciones, poesías, cartas e, incluso, fotografías, chistes y comentarios son "mi libro". No logro establecer límites entre mi niñez, la filatelia, el taller, los colegios, los vecinos, mis viajes, mi "carrera", mis amigas, mis familiares, ... el cielo y yo.

Mis libros, mis recuerdos e inquietudes se funden en el contexto del "INTELECTO ACTIVO" (muy pequeño extracto)... Mis amores, búsquedas y fantasías en "EL EXPLORADOR" (memorias de un precedente). Pero todo ello, apenas es "medio libro" ... que se escribe día a día y, el cual creo; tiene por cada media página, otra media por cada uno de vosotros. Sí, media página en blanco, para vuestro paralelo!

Aún, todos los cuadernos que quemé... me pertenecen y son vuestros... Tots els petós que he fet... totes les espines que he trobat... totes les roses son nostres!

Mis estudios de Producción Industrial, la experiencia en el área de Métodos y Tiempos, Planificación, Control y "Conducción Operativa" de la Producción y de los Procesos Productivos, Manejo de Inventarios, etc. ... Treinta años es nada versus la historia.

FILOFACTURA es más que un vocablo y sus acepciones. Se trata de una forma de vida... quizás una propuesta... un hábito... un ser"vicio". Un enfoque para el mando medio industrial... a quien no cae bien eso de "capataz", "supervisor" y mucho menos "coaching" (barbarismo anunciado para el tercer milenio).

FILOFACTURA es: ARTE - ESCUELA - AMOR y TRABAJO.

Se propone, la ruptura con "el plano cartesiano" (significando, intrínsecamente, la ruptura con todo "marco referencial", "paradigmático", "exclusivista",...). Es un canto de protesta del trabajador (por la*). Esto, se acompaña de una "imagen trinitaria"... la cual, además de develar el "misterio"; permitiéndome pecar de "simplista", autoriza a tomar cualquier "porción del mundo" (muchos han dejado cosas en cualquier parte; por eso, ahora, en cualquier parte las encontramos), cualquier "verdad instantanea" y ... recogerlas como "pequeño extracto del "intelecto-activo" ... "memoria universal" ... Así, "el explorador del planeta tierra y sus alrededores hace memoria de su precedente" y; por amor a la naturaleza misma y el universo todo, se hace "padre de si mismo" y se reconoce como "padre de seres creadores de dioses"**

Jesús Moret y Ferrer

(29-Dic-1999)

* * *

Agradecimiento

.

Va mi agradecimiento a familiares y vecinos; compañeros de estudio y profesores de la Universidad de Carabobo y del Instituto Universitario de Tecnología Industrial; compañeros de trabajo en SIGMA, el GRUPO INSANOVA, CONAL y COLGATE-PALMOLIVE; maestros de Carl Duisberg Gesellschaft; Colegas Filatelistas y/o corresponsales; Compañeros Leones, Hermanos Scouts; compañeros de viajes (en Venezuela, España, el Caribe, islas Bahamas, Colombia, México...); a mis innumerables "novias" (en todas sus versiones); a quienes me han llamado "poeta", "doctor", "científico", ... "profe" y "explorador"; a mis alumnos, a sus padres y representantes; a mis compañeros de labor docente, directivos, asesores y facilitadores en las diversas disciplinas; a los autores de "los libros"; a Jesús, Buda, Aristóteles, Pascal... ; a la gente (en general, siempre tan atenta...); a mis padres, a mi hermana "preferida", a mi esposa e hijas; y a mi "angelito".

Mil gracias... por mantenerme siempre "sumamente motivado"!

Jesús Moret y Ferrer

(10-Sep-2000)

* * *

* en referencia al LIBRO BÁSICO DEL CREYENTE (EQUIPO PEDAGÓGICO PPC)

"... deshumanización de que a veces está revestido, al convertirse el hombre en una máquina de producción, al quedar reducido el mismo trabajo a mera mercancia o al ser privado el obrero del fruto de su obra.". y más.

** en referencia a JENÓFANES (siglo VI a.C.)

"... si los bueyes y los caballos tuvieran manos harían a sus dioses en forma de bueyes y de caballos."

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Título: FILO-FACTURA 56 Obra hecha con Amor

Autor: (C) JESÚS MORET Y FERRER, 2001

Hecho el Depósito de Ley.

DEPÓSITO LEGAL: lfo41200080044

ISBN: 980-328742-7

Todos los derechos reservados.

Queda prohibida su venta y/o reproducción total o parcial.

Edición, Redacción, Producción, Fotografía, Impresión y Versión en Internet por:

Jesús Moret y Ferrer, San Diego, Carabobo, Venezuela.

EL ESPEJO

Laguna Victoria

Fotografía por Jesús Moret y Ferrer

E L E S P E J O

por

Jesús Moret y Ferrer

Miembro de la ASOCIACIÓN DE ESCRITORES DE CARABOBO (AESCA)





San Diego de Alcalá, Carabobo, Venezuela
Agosto del 2000

Título: FILO-FACTURA 56 Obra hecha con Amor
Autor: © JESÚS MORET Y FERRER, 2001

Hecho el Depósito de Ley.
DEPÓSITO LEGAL: lf041200080044.A (Volumen 1)
lf041200080044 (Colección)

ISBN: 980-328-743-5 (Volumen 1)
980-328-742-7 (Colección)

Todos los derechos reservados.




Edición, Redacción, Producción, Fotografía e Impresión por:
Jesús Moret y Ferrer, San Diego, Carabobo, Venezuela.
………………………………………………………………………….
2007 - Edición-Extracto original, del autor, limitada a 25 ejemplares.
Este ejemplar, y su versión on-line, es un obsequio del autor a sus amigos; queda prohibida su venta y/o reproducción total o parcial.
………………………………………………………………………….

Apenas ha de pasar un instante,
un instante que pasado habrá de ser.
Te diré
que son nueve* los sentidos,
cuatro las dimensiones,
infinitas las canciones,
¡enorme el placer de vivir!
Has de sentir
tus fantasmas, tus dioses, tus hijos.
Verás
imágenes que se confunden,
sorprendentes y extraordinarias,
recuerdos del presente,
¡futuro que nos alcanza!
Y, ante tu espejo,
¡llorarás y reirás de vida!
¡Amen!

El autor

* "seis" en la versión original

E L E S P E J O
“mueva una esfera o migajón de pan entre los dedos cruzados”

¡T E H E S E N T I D O M Í A!

Allá, a lo lejos...
¡He podido verte!
¡He escuchado tu voz!
¡He percibido el aroma...!
¡He logrado acariciarte!
¡He disfrutado al saborearte!

¡He gozado al estar dentro de ti! *

"¡Te he sentido mía!"

Definidos en ante-presente, los “sentidos” nos traen la impresión de un

“presente que: ya ha sido”.
Al presentarse en orden, nos dan a conocer la forma (y establecemos: tres dimensiones) y la distancia; que nos permite descubrir “al tiempo” la “cuarta dimensión”.

Ahora, me apodero de todas estas señales…
es cierto, es cierto, ¡he visto un lindo gatito! 1

¡Has sido mía!

* el autor “introduce” el sentido de “la compenetración”. El sexto sentido.

Sexto sentido, experimentado con inmenso placer… una tarde de mayo en la población de Alella (Catalunya); arropado por la sombra del mismo cerezo cuyas frutas robara. Y, una mañana de primavera en Ampurias (Baix Empordá), golpeado por la tramontana; viento eterno que me diera a probar del aceite de olivos milenarios… aceite de mis abuelos. (ver 9)
Sexto sentido, vivido a plenitud bajo el Carrao; donde se hace el Sapo y “¡…SE LAVA UNO HASTA EL ALMA!…” (2) … vivido una y otra vez… porque he encontrado en la tierra muchos paraísos… muchos soles…
¡Qué tantas cosas bellas aún escondes,
en esas, tan lejanas estrellas?
¡OH mi gran diosa, Naturaleza! 3

Sexto sentido… que también he soñado:

Desperté, y allí quedó…
aquel río, que tanto nos amó,
aquel río, que tanto nos quería,
aquel río, que en mi sueño nos unió,
aquel río, en que fuiste mía. 4

Sexto sentido… plenamente vivido; cantando un cha-cha-chá en comunión de pareja:

Vamos amor…,
ya son muchos los años,
nos conocemos tanto;
como el Sol y el Mar.

Vamos amor…,
vamos amor a amar,
hoy, “bajo” el Sol;
“muévete”, como el Mar.

¿Por qué tus ojos te brillan así…?
y te escondes. 5

Sexto sentido que me despertara, aquella noche en Xochitepec:

Mis fantasmas conocen mis debilidades;
mis dioses mi pureza.
Yo, trato de conocer la naturaleza
sin evadir muchas responsabilidades.
Ser humano, que soy;
sufro y gozo.
Este lugar precioso,
lleno de eso…,
pone en entredicho mi vida…
y orienta mi energía
en cada línea que escribo.
… que no permite rimar el verso
sino escribir la verdad.
Que, al fantasma estoy confeso
y ya nada ha de pasar;
pero era justo, éste, nuestro encuentro.
Deja quieto, que no es cierto…
¡Estoy dispuesto a luchar! 6

... somos padres “de seres creadores de dioses...)
Y QUE TUS DIOSES TE PERDONEN...” 2

Comunión, Sexto Sentido: Acto de Fe, Esperanza, Caridad, Arrepentimiento, Deseo y Humildad.
“Señor, yo no soy digno de que entres en mi morada,
pero di una sola palabra y mi alma quedará sana.” 7
¡Soy tuyo… Dios mío!

Sexto sentido, que he compartido con mis padres e hijas, en perfecta “sinfonía”:
Ésta es la historia del querer,
ésta es la historia del amor;
ésta es la historia que soñé,
ésta es la historia de la vida.
Quiero contigo caminar
y el mundo entero descubrir;
oye, papá, quiero cantar:
¡tengo “hormiguitas” en los pies! 8

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D O B L E I M A G E N

¡Ya he estado aquí! (anteriormente)
Esto es exactamente igual… ¡ya lo he vivido! (en el pasado)
Quizás… ¿lo soñé?

La confusión se produce de manera análoga al efecto de “doble imagen” que algunas veces observamos en la pantalla del televisor. Se recibe una señal (digamos: “entra a la antena”). Pero, esa misma señal prosigue su viaje y choca contra un objeto de considerable tamaño (una montaña, un edificio…), la señal rebota y la recibimos nuevamente.

Los seis sentidos permiten la “extraordinaria y sorprendente capacidad de recibir” los múltiples mensajes que brinda el universo y “sobrevivir” a lo maravilloso y cambiante del mundo que nos rodea. Es el fenómeno biológico (no individual) en perfecta sintonía y comunión con “el lenguaje”; fenómeno social, no menos sorprendente y extraordinaria manera de “manifestar el sentir”.
Acción y efecto se traduce en comunicación. Esta, de todos es sabido, requiere de canales o vías… los datos “llegan” a la memoria (especie de: “archivo custodio particular”) **.

** el autor hace el paréntesis; en tanto, sus postulados
“LA UNIVERSALIDAD DEL INTELECTO-ACTIVO” 10
y la “MEMORIA” = RE-“CONOCIMIENTO” ”, 11
constituyen, en esencia y por extensión, una aplicación de la teoría de conjuntos a “la memoria”.
Así, podemos hablar de: MEMORIA UNIVERSAL; Memoria Finita; Memoria Vacía; Operaciones con Memorias…

… los datos “salen” de la memoria…
… salen, salen, salen, salen, salen, salen, salen, salen,
… entran, salen, entran, salen, entran, salen, entran,
… salen, entran, salen, entran, salen, entran, salen,

¡Ya he estado aquí! (anteriormente)
Esto es exactamente igual… ¡ya lo he vivido! (en el pasado)
Quizás… ¿lo soñé?

¡Claro que no!: Cuando en un archivo… el procesamiento de datos llega a darse de manera que el canal de entrada de datos se “confunde” con el canal de salida de datos… ¡pufff!
Un dato que sale del pasado (memoria) y se convierte en “imagen” es “visto” ¡nuevamente!

Quizás… ¿lo soñé?

¡No! ¡No lo soñaste!
Es el mismo dato: le has visto, acaba de entrar, ha salido, y le ves nuevamente; a la vez de su similar, al que has visto y acaba de entrar.

Es “doble imagen” (como en la tele). Sólo que ““has llegado a pensar””: “si el dato viene de mi memoria pertenece al pasado”. “¿Cómo es que le veo en el presente?; Quizás… ¿lo soñé?;…”.
Definidos en ante-presente, los “sentidos” nos traen la impresión de un “presente que ya ha sido”.

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21 de agosto del 2013

recomiendo ver:

"REDES: ¿Por qué nos engaña el cerebro?"
http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=Az5Y8w51r9Y#t=440

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E L R E T R O V I S O R

En el manual de mi automóvil (Chevrolet 1981) se lee:
"ESPEJO RETROVISOR EXTERIOR
Ajuste el espejo retrovisor exterior de manera que vea justo al lado del vehículo en la parte contigua al vehículo. Con esto ayuda a determinar la relación de los objetos que vea en el espejo”

Luego, hay indicaciones para “el espejo retrovisor interior” y “el espejo retrovisor convexo”. 12
Y, sin duda… hemos escuchado a muchas personas hablar del “espejo retrovisor”.

¿Saben qué?... en verdad os digo:
¡TODOS LOS ESPEJOS SON RETROVISORES!

El que uso cuando afeitarme; ante el cual, también me peino… porque el de la peinadora, lo uso en ocasiones especiales para ver cómo ha quedado el nudo de la corbata. La pantalla negra de mi computador personal, constituye también un espejo; que orientada convenientemente, utilizo para ver la tele a mis espaldas. Y, en fin, ¡Todos los espejos son retrovisores”
¡Sí!, “más retrovisores que espejos”. ¡Todos nos “muestran el pasado”!
No se ha inventado “un espejo” para mostrar el futuro. ¡Para eso, se ha “inventado” la bola!... ¡Qué bolas!...

¿Qué tal me ves?
La respuesta del espejo (o de tus padres), es siempre pasado.

Definidos en ante-presente, los “sentidos” nos traen la impresión de un “presente que: ya ha sido”.

Al presentarse en orden, nos dan a conocer la forma (y establecemos: tres dimensiones) y la distancia; que nos permite descubrir “al tiempo” la “cuarta dimensión”.

Ante un objeto “su parte más distante de mí es más antigua que sus demás y la más cercana más contemporánea a mí”.

“““… ¡sois más niños si os acercáis!”””

A nuestro regreso de Mérida, conducía el Chevrolet entre Santo Domingo y Barinitas… Habiendo iniciado una “conversación” con el retrovisor… sentidos, dimensiones, distancia, tiempo… ya no había duda que ¡las cosas “llegan a mí después”!

y, ¡Gooooool!

También aquí se demostró “El Efecto Cancha” ***

SON LOS ESPACIOS VACÍOS LOS QUE HACEN POSIBLE
“MANIOBRAR” COMO EN EL FUTBOL (ver 19)

*** … lo inmaterial “nos” permite desarrollar el “juego material”.
La “existencia” de “esos espacios vacíos” (de la “no existencia”) se traduce en la oportunidad de “jugada” que “imprime” en nuestros sentidos ese “efecto cancha” que sugiere el antes y el después; pero que en mi realidad constituye un “ahora”. 13

… y hubo, espacio y tiempo para maniobrar; fue un derrape controlado: sentidos, dimensiones, distancia, tiempo… y un “cristal móvil que es la realidad”. Un ciclista profesional, a la cabeza del pelotón, apareció en “mi terreno”. Era una curva a la derecha… ambos somos felices… Ante el espejo, tardamos en “sentirnos” el doble de lo que tardamos en sentir la realidad. Pero, cuando la realidad se acerca a nosotros y nosotros a ella debemos conducirnos bien (y “rápidamente”).

¿Qué tal me ves?
La respuesta del hombre (y su espíritu), es presente.

René Descartes, en su obra “Discurso del Método” apunta:
“¡… pienso, luego soy!

… al ver un objeto puedo estar más seguro de mi existencia que de la existencia del objeto mismo.” 14


En ocasiones casi "escuchamos":
... ¡Existo, luego "Toca Trabajar"!
... Trabaja, luego "No pienses" 15

EXISTIR
/ \
PENSAR ---------- PRODUCIR

¡La Trinidad deja de ser misterio al entenderla!

… ¡los buenos hábitos, permiten dar un salto adelante!

Al “BINOMIO CARTESIANO” (Pensar <=> Existir) se le ha sumado El “BINOMIO ARISTOTÉLICO” (Pensar <=> Producir). 16

Aristóteles señalaba: “Lo que es indestructible y eterno es El Intelecto Activo” 17

¿Qué tal me ves?
¡La respuesta de “las bolas” (e hijos) es futuro!

… al presentarse en orden, nos dan a conocer la forma (establecemos tres dimensiones) y la distancia; que nos permite descubrir “el tiempo” (cuarta dimensión).
… al crecer, “vuestras más lejanas partes se os arrugan” y siento un dolor… ¡de bolas! ¡Sí!,… de bolas que lo siento.

Jesús Moret y Ferrer
(agosto 2000).

………………………………………………………………………….

Mi padre (18) decía: “cuando uno, más o menos…, ya conoce cómo es la vaina. Entonces, ¡se muere!”

Referencias:
1 Warner Bros. - Sylvester & Tweety => Piolín.
2 Jesús Moret y Ferrer - ¡EL SAPO SIEMPRE BRINCA PA'LANTE!
(Canaima, Bolívar, Venezuela / 26-Agosto-1991).
3 Jesús Moret y Ferrer - A MI DIOSA
(Valencia, Carabobo, Venezuela / 21-Mayo-1976).
4 Jesús Moret y Ferrer - UN SUEÑO
(Valencia, Carabobo, Venezuela / 18-Enero 1977).
5 Jesús Moret y Ferrer - HOY “BAJO” EL SOL; “MUEVETE” COMO EL MAR
(Valencia, Carabobo, Venezuela / 1-Abril-1993).
6 Jesús Moret y Ferrer - SUEÑO EN XOCHITEPEC
(Cuernavaca, Morelos, México / 11-Abril-1997).
7 P. Carlos G. Goldaraz, S. I. - MISALITO "PAX TECUM"
(Editorial Orbe Hispano, Barcelona-Sabadell, España, 1961).
8 Jessair Mariel Moret Morales & Jesús Moret y Ferrer
TENGO HORMIGUITAS EN LOS PIES
(San Diego de Alcalá, Carabobo, Venezuela. Día del Padre 1997).
9 Jesús Moret y Ferrer - CARTA A MI TÍO JOSE NEGRE
(San Diego de Alcalá, Carabobo, Venezuela / 17-Noviembre-1990).
10 Jesús Moret y Ferrer - LA UNIVERSALIDAD DEL INTELECTO-ACTIVO
(San Diego de Alcalá, Carabobo, Venezuela / 19-Diciembre-1990).
11 Jesús Moret y Ferrer - "MEMORIA = RE-"CONOCIMIENTO" "
(San Diego de Alcalá, Carabobo, Venezuela / 19-Septiembre-1991).
12 General Motors Corporation
CREVROLET 1981, MANUAL DEL PROPIETARIO Y DEL CONDUCTOR
13 Jesús Moret y Ferrer
EXPLORANDO LA EVOLUCION DE UN "ETERNO GERUNDIO"
(San Diego de Alcalá, Carabobo, Venezuela / 17-Febrero-1999).
14 René Descartes - DISCURSO DEL METODO.
15 Jesús Moret y Ferrer - EPISTOLA "INVENTATA"
(San Diego de Alcalá, Carabobo, Venezuela / 8-Enero-1994).
16 Jesús Moret y Ferrer - FILOFACTURA / LA ESCUELA DEL TRABAJO.
(San Diego de Alcalá, Carabobo, Venezuela / Mayo 1998).
17 Cita a Aristóteles
Juan B. Bergua, NOTA PRELIMINAR A "EL LIBRO DE LOS MUERTOS
DE LOS ANTIGUOS EGIPCIOS" / El primer libro de la Humanidad
(Imprenta Fareso, Madrid, 1973).
18 José Moret Bosch (Barcelona, 1924 - Naguanagua, 1991).
19 I CHING / EL LIBRO DE LAS MUTACIONES
(EDHASA, Barcelona, Enero 1982).

Asociación de Escritores de Carabobo (AESCA)

Apuntes de Fotografía - Material recopilado y compartido a fines de Enseñanza-Aprendizaje

Los 3 asuntos fundamentales que debemos manejar

Sensibilidad (ISO)

MENOS LUZ                                                                               MÁS LUZ

25 - 50 ASA     /     64 - 100 - 200 - 400 ASA     /     800 - 1600 - 3200 ASA

película "lenta"                                                                     película "rápida"

grano fino                                                                                  grano grueso

para trabajar a pleno Sol                          para trabajar en ambientes oscuros

Apertura (número f/)

MENOS LUZ                                                                               MÁS LUZ

f/32 - f/22 - f/16 - f/11 - f/8 - f/5.6 - f/4.5 - f/4 - f/3.5 - f/2.8 - f/2 - f/1.4 - f/1

apertura menor                                                                      apertura mayor

para mayor profundidad de campo                   menor profundidad de campo

Velocidad (tiempo de exposición)

MENOS LUZ                                                                               MÁS LUZ

1/2000 - 1/1000 - 1/500 - 1/250 - 1/125 - 1/60 - 1/30 - 1/15 - 1/8 - 1/4 seg.

1/2 seg. - 1 seg. - B

mayor velocidad                                                                  menor velocidad

menos tiempo de exposición                                más tiempo de exposición

para "detener" el movimiento                             para "captar" el movimiento

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La Cámara Réflex

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PRIMEROS PLANOS

En Fotografía, es común distinguir los siguientes "planos"; según el grado de aproximación que define los límites del encuadre:

Panorámica

Primer Plano en una Panorámica

Plano Entero: Cuerpo completo

Plano Americano: Por encima de las rodillas

Plano Medio: Hasta la cintura

Plano Medio Corto: Hasta el pecho

Primer Plano: Cabeza y hombros

Primerísimo Primar Plano: Solamente el rostro

Plano Detalle: Parte o elemento del rostro

Se comparte el siguiente material a fines de enseñanza-aprendizaje:

SOLUCIONES y TRUCOS EN FOTOGRAFÍA

 

LA LUZ

Referencias:

PRIMEROS PLANOS,
SOLUCIONES EN FOTOGRAFÍA,
TRUCOS EN FOTOGRAFÍA,
TRABAJAR LA LUZ y
LUCES GENIALES
Guía Rápida de Fotografía (Editorial ÁGATA, Madrid, 1998).

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EL BODEGÓN

Una técnica de composición emulada en Fotografía que tiene sus orígenes en la Pintura. También conocido como naturaleza muerta, un bodegón es una obra de arte que representa animales, flores y/u otros objetos, que pueden ser naturales (comida, frutas, plantas, rocas, etcétera) o hechos por el hombre (antigüedades, joyas, libros, monedas, utensilios, etcétera) en un espacio determinado. Esta rama de las artes plásticas se sirve normalmente del cromatismo y la iluminación para producir un efecto de armonía, bienestar y serenidad.

Naturaleza Muerta o Bodegón

Bodegón Publicitario

Fotografiar objetos es común en el ámbito del diseño gráfico publicitario. Nuestro objetivo es obtener imágenes de acabado profesional, reduciendo -al mínimo- la necesidad de hacer "arreglos" a dichas imágenes; pensando en la publicidad desde el momento de las tomas fotográficas. Consecuentemente, el diseñador y fotógrafo publicitario han de controlar composición, efectos, encuadre, iluminación, materiales, medios, reflejos, sobras, etcétera; procurando, la máxima calidad y satisfacción del cliente.

Se sugiere ver:

https://clubdefotografia.net/fotografia-de-bodegones-ideas-y-conceptos/ 

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Registro escrito y croquis (estudio o escenario) de las tomas

La información técnica relativa al equipamiento empleado,

croquis correspondientes a vistas en planta y/o

esquemas tridimensionales que muestran la distribución de

los distintos elementos del escenario y/o sistemas de iluminación,

apuntes, descripciones y comentarios son de gran importancia;

todo ello, conforma el "registro escrito" o "archivo del fotógrafo".

Referencia:

Roger Hicks y Frances Schultz - EL RETRATO EN FOTOGRAFÍA,

Guía de Técnicas Profesionales de Iluminación.

(Quarto Publishing plc / ProVision Pte, Ltd., Singapur) 

Revisado el 2 de marzo del 2020.